柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(n嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷à)份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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