雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér卧室放wifi有什么危害知乎，wifi放在卧室里有害吗)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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