古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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