古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(l一个男的长期不碰他老婆是什么原因ǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(g一个男的长期不碰他老婆是什么原因00; line-height: 24px;'>一个男的长期不碰他老婆是什么原因ù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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