古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗>

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。<猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗/p>

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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