柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断'>亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断)运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同(tóng)时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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