古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览佳明运动手表是哪个国家的 佳明手表属于什么档次农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池佳明运动手表是哪个国家的 佳明手表属于什么档次塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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