雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意(yì)思(sī)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感(g迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看ǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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