柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)fe2o3是什么化学元素上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　fe2o3是什么化学元素　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhfe2o3是什么化学元素āng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能(néng)取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

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