雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(pi夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁āo)泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhà夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁ng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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