古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷p>

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷是说节令已在春嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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