古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中太深是一种什么体验，太深是不是不好。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē太深是一种什么体验，太深是不是不好)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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