京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表演行当的(de)主(zhǔ)要类型之一(yī)，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生除(chú)了红(hóng)生某些勾脸的(de)武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也就是(shì)内(nèi)行说(shuō)的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报(bào)台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演(yǎn)社会地(dì)位低(dī)下的(de)次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋元南戏脚色(sè)制度发展而(ér)来(lái)，按照南(nán)昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同(tóng)，可分为(wèi)安(ān)工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦(lǎo)倒(dào)之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的(de)须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子(zi)演唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年(nián)以上的男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国(guó)粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽班陆(lù)续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯(chún)尘文化的(de)重要(yào)媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩化(huà)妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高p>

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏(xì)曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对(duì)生(shēng)活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才(cái)逐步形成(chéng)了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和(hé)某些(xiē)地方(fāng)戏中(zhōng)净的别(bié)称）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的涂(tú希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高)面(miàn)，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具(jù)的混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺术(shù)一样，是和(hé)演员一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基(jī)础希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲(qū)直(zhí)来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型的(de)人物都(dōu)有一种大概(gài)的谱式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特(tè)殊(shū)类(lèi)型的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部位(wèi)和面部的(de)纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性格(gé)、心理(lǐ)和生理上(shàng)的(de)特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗(cū)到细、由(yóu)表及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身(shēn)就逐渐(jiàn)成(chéng)为一(yī)种具有民族(zú)特色的、以(yǐ)人(rén)的面部为(wèi)表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料(liào)：百度百科-京剧

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