雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思(sī)等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟小舞去掉所有衣服是什么样子的(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。小舞去掉所有衣服是什么样子的p>

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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