京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关(guān)于(yú)京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种角色以及京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种？，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种类型，京剧的角色可分为哪几种角色，京剧的角色分为(wèi)哪(nǎ)几种图(tú)片，京剧(jù)的角色分为哪几种四大(dà)行当等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生行。

　　按其扮(bàn)演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外(wài),其他都(dōu)是素脸,也(yě)就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中(zhōng)扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架子花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格(gé)上均(jūn)有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概(gài)和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中扮演社会(huì)地(dì)位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而来，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包(bāo)括(kuò)老生、副末、老外(wài)三个家(jiā)门，约在清代(dài)中叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称(chēng)角色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与身(shēn)份(fèn)的不同(tóng)，可分为(wèi)安(ān)工老生或(huò)称(chēng)唱(chàng)工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠(kào)把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色(sè):以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当(dāng)多为中年以上(shàng)的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又(yòu)分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的(de)三(sān)庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续(xù)进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉(hàn)调(diào)艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的(de)重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发(fā)展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们(men)在(zài)长期艺(yì)术实(shí)践中(zhōng)，对(duì)生活现象的(de)观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了(le)一(yī)整(zhěng)套(tào)完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当(dāng)之一，是(shì)京剧和某些地(dì)方戏中净的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由(yóu)简至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术(shù)一样(yàng)，是和演员一(yī)起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民(mín)群(qún)众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低(dī)曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的(de)上(shàng)下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特(tè)色(sè)的一(yī)种特(tè)殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人物(wù)或(huò)某一种类型的(de)鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号人物都(dōu)有一种大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇文(wén)成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏(xì)剧的情节服务(wù)，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一(yī)种(zhǒng)具有民族特色(sè)的、以人(rén)的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧(jù)

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