雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(b200克是几两 200克是多少毫升ō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光200克是几两 200克是多少毫升和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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