京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲(qū)表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的(de)年龄(líng)、身份(fèn)、性(xìng)格特征和表演(yǎn)特点(diǎn)，大致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的(de)架子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在(zài)表(biǎo)演风(fēng)格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本(běn)正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老生(shēng)、副末、老外三个(gè)家门，约(yuē)在(zài)清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可(kě)分为安(ān)工(gōng)老生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子(zi)生(带(dài)雉翎(líng)的大(dà)将，王侯等)，纱帽(mào)生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特(tè)色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中(zhōng)年以上的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大(dà)戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十(shí)五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来(lái)自湖北的(de)汉(hàn)调艺人(rén)合作，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融(róng)合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在(zài)清朝(cháo)宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变(biàn)和(hé)发展，不是(shì)某(mǒu)个人凭空臆造的(de)产物(wù)，而是(shì)戏曲(qū)艺术(shù)家们在长期(qī)艺术实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形(xíng)成了一整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传(chuán)统戏(xì)曲白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗(qū)角色行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴(dài)面具和参军(jūn)戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于(yú)上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏(xì)曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百(bǎi)余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般均戴白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面具的混(hùn)合使用(yòng)与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的(de)由简至繁，可以看出中(zhōng)国(guó)戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和(hé)演员(yuán)一起(qǐ)出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛(fàn)的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏(xì)曲(qū)脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案(àn)勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的(de)一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物或某一种类型的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所(suǒ)以称为(wèi)“白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法(fǎ)是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性(xìng)格(gé)、性情或(huò)某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)类型的人物为(wèi)采(cǎi)用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)一(yī)些粗(cū)豪暴躁的(de)人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法(fǎ)，基(jī)本上(shàng)分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官(guān)部(bù)位和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来(lái)为整个(gè)戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗(cū)到细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人(rén)的面部(bù)为(wèi)表现(xiàn)手段(duàn)的图案艺术了。

　　参(cān)考资料(liào)：百(bǎi)度(dù)百科-京剧(jù)

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