十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me)，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日(rì)映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明(mín无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋g)镜分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式(shì)，一般用(yòng)于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫(cuò)，又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格（如(rú)第四、五句(jù)衔(xián)接）和前分(fēn)后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么，十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋dié)，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用上，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四(sì)、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句(jù)）的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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