韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了一(yī)个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿(yì)人民币(bì)，一举一动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微(wēi)博成了SM和(hé)其(qí)收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归(guī)宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代早就已经结束(shù)了，变化最大(dà)的则是(shì)韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女(nǚ)时(shí)代开创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的(de)几个女团也是昙(tán)花一(yī)现，完(wán)全没有机会和当时(shí)大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国(guó)女(nǚ)团(tuán)的鼎(dǐng)盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时(shí)代的(de)9位成员平均年(nián)龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的(de)白(bái)色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大(dà)电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个(gè)时代(dài)的女团，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽可(kě)能多地尝试了(le)各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度(dù)被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个(gè)女团也是最早将(jiāng)韩(hán)流输出至全世界的(de)韩国(guó)女子(zi)团(tuán)体。尽管在1960年代(dài)，曾(céng)有过(guò)第一批在(zài)美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成(chéng)为首(shǒu)个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市(shì)场。在(zài)以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大(dà)多数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩(hán)流(liú)的追(zhuī)随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二代团中独(dú)具(jù)影(yǐng)响力的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一个威胁到男(nán)团(tuán)地位(wèi)的(de)女子团(tuán)体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们经常与(yǔ)男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没(méi)想到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体(tǐ)参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时(shí)，台下的(de)观众在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样(yàng)的(de)“黑海”她们(men)遭遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的(de)强势发展，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)在(zài)海内外的热度还在持(chí)续高涨，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激烈，为了(le)打破女粉(fěn)占绝大多数(shù)40kg是多少斤的状态，不少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女(nǚ)团还(hái)在尽可(kě)能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女团普(pǔ)遍着力于(yú)用(yòng)强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风(fēng)、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们(men)在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出(chū)现(xiàn)在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破(pò)。但随着女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更多会被视作是(shì)“擦边球”或(huò)直接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过(guò)电视台(tái)的审核，有不少这(zhè)段时(shí)期的女团(tuán)都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也(yě)许是败(bài)给了女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得(dé)天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成(chéng)了韩国社会(huì)的主流(liú)趋势。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行文化(huà)课程(chéng)的教(jiào)授(sh40kg是多少斤òu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在(zài)过去，女团成员(yuán)是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从(cóng)未(wèi)完全主导过自(zì)己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西(xī)方媒体看作是(shì)被(bèi)造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不(bù)同的一面，她(tā)们每(měi)一次露面都(dōu)在传递(dì)更完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传(chuán)达一(yī)些赋权的信息，即使它(tā)是一种被编纂和(hé)商业化的(de)信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信(xìn)自己(jǐ)，这是美(měi)国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功(gōng)正是(shì)因为她们(men)整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格都是(shì)旨在(zài)塑造人格独立的(de)新时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的(de)利润都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视为国(guó)内团(tuán)体，男子团体则被视(shì)为国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数(shù)据(jù)也显示(shì)，女团的歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但(dàn)男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是(shì)由男团或男(nán)歌(gē)手创造的。

流(liú)行(xíng)音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目标(biāo)受众。男团专注(zhù)于(yú)与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好(hǎo)，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所(suǒ)40kg是多少斤接受。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的(de)粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的(de)各个(gè)舞台上表(biǎo)演的机会。而男(nán)团(tuán)一直(zhí)更(gèng)注重(zhòng)提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局(jú)面也许(xǔ)会在未来(lái)很快(kuài)发生(shēng)改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能(néng)力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花(huā)在支持那些(xiē)女(nǚ)团(tuán)上的钱少。”

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