柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思p>

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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