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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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