古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)德国对中国友好吗，德国对中国怎么样咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七德国对中国友好吗，德国对中国怎么样绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú德国对中国友好吗，德国对中国怎么样)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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