雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃(líng)是什么意思(sī)等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步(b带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗ù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗