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沪上两支花暗指谁沪上两支花是哪两家爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从(cóng)他们的(de)报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的(de)问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来(lái)我们还是(shì)尝试(shì)着(zhe)整合一下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完(wán)全(quán)这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作(zuò)为是出错或(huò)非正规的(de)演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一沪上两支花暗指谁沪上两支花是哪两家种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音符和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家(jiā)给人(rén)的封号，现代(dài)一般授(shòu)予对社会(huì)有(yǒu)杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的(de)长(zhǎng)子就能(néng)世袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞(dàn)生于(yú)南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲白人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一(yī)个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳(tiào)舞的(de)人感到(dào)十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他(tā)们的(de)报道中(zhōng)了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比(bǐ)不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还是(shì)尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认(rèn)为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于(yú)对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。沪上两支花暗指谁沪上两支花是哪两家

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则(zé)是重音位置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效(xiào)果与规(guī)律的低(dī)音声部之间(jiān)形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音(yīn)阶的(de)结构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐(lè)的(de)和(hé)声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在(zài)使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完(wán)全不同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的(de)音色以及(jí)最高音区的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现的电吉他则以其打击式(shì)的有(yǒu)力音响和演奏和弦的(de)能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色(sè)和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却(què)恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力(lì)使每一件乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活(huó)，最基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器(qì)，如(rú)果编(biān)制是(shì)五支萨(sà)克斯管，一般(bān)是两支中音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一(yī)种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时(shí)也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音的，木管组会(huì)较多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个(gè)小提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常可以听(tīng)到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们(men)与任何传统(tǒng)音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有(yǒu)特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了(le)非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技(jì)巧(qiǎo)也是造(zào)成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧中(沪上两支花暗指谁沪上两支花是哪两家zhōng)最常用的(de)是不(bù)同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变(biàn)化(huà)造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音(yīn)是(shì)有(yǒu)变化(huà)的，变化(huà)的方(fāng)向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢(màn)到快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下(xià)向(xiàng)上滑(huá)到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住在美国(guó)南部的(de)非洲奴(nú)隶以及他们(men)的后代们的(de)民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化(huà)和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的音乐家。