古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情(qín行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思g)致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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