古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种世界上哪个国家女人最开放(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自世界上哪个国家女人最开放世界上哪个国家女人最开放>(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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