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最小的非负整数是多少数,最小的非负整数是什么意思

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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思是(shì)“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排(pái)比句式(shì),一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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