雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐn天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜g)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。天门中断楚江开的楚江指的是什么意思，天门中断楚江开的楚江指的是什么风景名胜

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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