古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

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古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗)矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由(yóu)自在琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定(dìn琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗g)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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