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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me),柳永为什么写雨霖铃
因为(wèi)离别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也只是徒(tú)增伤心罢了,二是因为哭的伤心,想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断,已经(jīng)说不出话(huà)来了。
所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼,竟无(wú)语凝噎。
柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)
《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。
作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻,凄(qī)婉动人(rén),堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇,也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。
《雨(yǔ)霖铃》 翻译
秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭,骤雨刚停。
在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行,却没有畅饮(yǐn)的心绪,正在依(yī)依不(bù)舍的时候,船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。
握着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视,哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。
想到这一去路途遥(yáo)远,千里烟波(bō)渺茫,傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空,深厚广阔,不知尽头 。
<柿饼有酒味还能不能吃了,柿饼有酒味还能不能吃了呢p> 自古以来,多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感,更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)!谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处?怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān),面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长(zhǎng)年相别,我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景,也如(rú)同吵厅虚设。
即使有满腹(fù)的情意,又再(zài)同谁去诉说呢??
柿饼有酒味还能不能吃了,柿饼有酒味还能不能吃了呢>赏析
全词(cí)分上下两阕(què)。
上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。
起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。
对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出(chū)别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天,地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng),具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。
然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù),而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写(xiě),氛围的渲染,融情(qíng)入景,暗(àn)寓别(bié)意(yì)。
时当世圆(yuán)秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切(qiè):词人所见(jiàn)所闻,无处不(bù)凄凉(liáng)。
加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句,句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一,极顿挫吞咽(yàn)之致,更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。
后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。
在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失(shī)意,且又跟恋人分手(shǒu)。
“无绪”,指理不(bù)出(chū)头绪,有(yǒu)“剪不断(duàn),理还乱”的意思。
写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。
“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。
正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际,船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。
透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。
“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情人(rén),紧紧握着手,泪眼相对,谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。
这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。
一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng),跃然纸上。
这是白描手法,所谓“语不(bù)求奇,而意(yì)致绵(mián)密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。
一(yī)个“念”字,告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。
“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。
这二(èr)字用得极好(hǎo),不愿去而(ér)又不得不(bù)去,包含了离(lí)人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会越去(qù)越远,而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方(fāng)。
离愁之(zhī)深,别恨之苦,溢(yì)于言表。
从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写,具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。
下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。
下片则宕开一笔,先作泛(fàn)论,从个别说到一般,得出一(yī)条人生哲理:“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。
意谓伤离(lí)惜(xī)别,并不(bù)自我始,自古皆然。
“自古”两字(zì),从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发,提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象,扩大(dà)了词的意义。
但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù),则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。
“今宵酒醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸晓风残月。
”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境,也是他(tā)漂泊江湖的感受。
这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写(xiě)难留(liú)的离情;晓(xiǎo)风凄冷,写别后的寒心;残(cán)月破碎(suì),写此后难(nán)圆之意。
这(zhè)几句景语,将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情,表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。
难怪(guài)它为人称道,成(chéng)为名句。
再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想:“此去经年,应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。
便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)?”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。
此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢?纵有(yǒu)良辰好景,也等于虚设,因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美景(jǐng),能产生一(yī)些感(gǎn)受,但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)?总(zǒng)之,一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。
这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步,也传达(dá)出彼此关切的心情。
结句用问句形式,感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。
《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别柿饼有酒味还能不能吃了,柿饼有酒味还能不能吃了呢”而构(gòu)思,先写(xiě)离别之(zhī)前,重在(zài)勾勒环境(jìng);次写(xiě)离别时刻,重在描写情(qíng)态;再(zài)写(xiě)别后想象,在刻(kè)画心理。
不论勾勒环境,描写情态,想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái),词人都(dōu)注意(yì)了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行(xíng)云流(liú)水,起伏跌(diē)宕中不见痕迹。
这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉,但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。
古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。
原文(wén)
雨霖铃(líng)·秋别
作者:柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨(yǔ)初歇。
都门帐饮(yǐn)无绪,留恋处,兰(lán)舟催(cuī)发。
执(zhí)手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟(yān)波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更(gèng)那(nà)堪,冷(lěng)落清秋节!今宵酒醒何处?杨(yáng)柳(liǔ)岸,晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。
此去经(jīng)年(nián),应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。
便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说?
注释
长亭:古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息,又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。
靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。
凄切:凄凉急(jí)促。
骤雨:急猛的阵雨。
都(dōu)门(mén):国都之门。
这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京(今河南开封)。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无绪:没有情绪。
兰(lán)舟:古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。
这里用做(zuò)对船的美称。
凝噎:喉咙哽塞(sāi),欲(yù)语不出的样子。
去去:重(zhòng)复“去”字(zì),表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。
暮(mù)霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指(zhǐ)南方楚地的天空。
暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔:傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān),深厚广阔,不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年(nián):年(nián)复(fù)一年。
纵:即使。
风情:情意。
男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情,深情蜜意。
情:一(yī)作(zuò)“流(liú)”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋(sòng)词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创作背(bèi)景
柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng),屡(lǚ)试不第,所以心中失意忧(yōu)愤(fèn),常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。
此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。
作者介绍
柳永(yǒng),(约984年(nián)—约1053年)北宋著名(míng)词人,婉(wǎn)约派代表人物。
汉族,崇(chóng)安(今福建武夷山)人,原名三变,字(zì)景庄(zhuāng),后(hòu)改名永,字耆卿,排(pái)行第七,又称柳七。
宋仁宗朝(cháo)进士,官至(zhì)屯田员(yuán)外郎,故世称柳屯田。
他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”,以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词,并以“白衣卿相”自诩。
其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活,尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情,创(chuàng)作慢词独(dú)多。
铺叙刻画,情景交融(róng),语言通俗,音律谐婉,在当时流传(chuán)极其(qí)广泛,人称“凡有井水饮处,皆能(néng)歌柳词”,婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī),对宋词的发展有重大影响,代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了