雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的(de)竟(jìng)在表情达意(yì)上的(de)作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘(huì)城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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