两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了-橘子百科-橘子都知道

两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打以及爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的(de)拼音咋写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以下知识：

爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是(shì)属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是尝试两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了着整合一下从各个(gè)角度对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并(bìng)不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊(shū)方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来(lái)自(zì)于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号(hào)子、做工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代(dài)一般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必须降一个等级(jí)，比如(rú)，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比较重(zhòng)要(yào)的(de)勋章后一并(bìng)授(shòu)予的爵位得(dé)到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南部港口城市新(xīn)奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔良发(fā)展，1917年后转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的(de)一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖(lài)森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白(bái)人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊(shū)的(de)魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的(de)知识(shí)时经(jīng)常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个角度(dù)对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这(zhè)种音高(gāo)变(biàn)换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很(hěn)常见不(bù)被看作(zuò)为是(shì)出错或非(fēi)正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直(zhí)接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语(yǔ)言(yán)来答(dá)复，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士(shì)乐(lè)都是(shì)二拍子(zi)的(de)，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在(zài)低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们(men)惯(guàn)常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐、白(bái)人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部(bù)分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)上极(jí)有特色(sè)，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的新奇(qí)的(de)音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力(lì)音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而占(zhàn)据(jù)重(zhòng)要地(dì)位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最(zuì)重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对(duì)于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵(jué)士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活，最基(jī)本的是两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分(fēn)组(zǔ)成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节(jié)奏(zòu)组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目并不固定；木(mù)管组通常由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在(zài)商品录音(yīn)带中经常(cháng)可以(yǐ)听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)另一大特征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声(shēng)，这(zhè)些(xiē)特征都足(zú)以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的(de)演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技(jì)巧中最常用的(de)是(shì)不同于传统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的(de)有规律(lǜ)的变(biàn)化造成的(de)；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的(de)揉弦(xián)，就是利(lì)用这种变(biàn)化(huà)而产生富有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音是(shì)有变(biàn)化(huà)的，变化的方向一(yī)般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅度(dù)和速(sù)度(dù)，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士(shì)乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种从前居住在(zài)美国(guó)南部的(de)非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他(tā)们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人的音乐家。