雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上的作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是(shì)什(shén)么意思等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗