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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。<铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价/p>

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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