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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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