雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人(rén保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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