南(nán)音琵琶入门指法图(tú)解，南(nán)音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图片是南音琵琶常(cháng)见的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈(chéng)小量外(wài)突，面板(bǎn)和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关节作(zuò)向外前(qián)方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的(de)指甲尖(jiān)端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来(lái)进行(xíng)弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和(hé)力度在(zài)于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右(yòu)手有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法左(zuǒ)手有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的(de)方法，是(shì)在指关(guān)节(jié)的(de)运动中，手指端(duān)取势将(jiāng)弦身击捺(nà)在相品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方法：当(dāng)右(yòu)手弹出前一(yī)按(àn)音之(zhī)后，接着在(zài)相品位上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带(dài)与(yǔ)前面(miàn)一音大都(dōu)成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将弦身(shēn)按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食(shí)、中、名三指(zhǐ)中选择(zé)一(yī)较方(fāng)便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹(dàn)、挑是右手指法(fǎ)中(zhōng)最基(jī)础、最(zuì)重要(yào)的(de)指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食(sh毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法í)指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手拇(mǔ)指指(zhǐ)甲(jiǎ)端(duān)（一般用大(dà)指(zhǐ)外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连(lián)续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般(bān)作四声，有(yǒu)的(de)或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则较夹(jiā)弹(dàn)快(kuài)一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食(shí)指(zhǐ)甲(jiǎ)将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹左(zuǒ)面的弦，拇(mǔ)指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的发展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到六(liù)相；从无品到少品，从少品到多(duō)品；从用(yòng)拨子到用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到(dào)不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧(cè)面半(bàn)遮面(miàn)，最后是(shì)琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也(yě)许(xǔ)是刚(gāng)从船舱(cāng)抱着(zhe)琵(pí)琶出来(lái)时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏(zòu)艺术(shù)及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的(de)不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如唯滚(gǔn)提高也要(yào)求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的(de)渣余改革反过来又要求演(yǎn)奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术(shù)的发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在(zài)和发(fā)展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传派(pài)艺术(shù)的存在和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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