古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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