gta5怎么切换角色rong>柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及(jí)柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第(dì)一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第gta5怎么切换角色一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗(kē)细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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