古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(há已婚女性英文称呼，女性英文称呼n)漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。已婚女性英文称呼，女性英文称呼>

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就已婚女性英文称呼，女性英文称呼是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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