古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí随性是什么意思，女人随性是什么意思)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年随性是什么意思，女人随性是什么意思隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

随性是什么意思，女人随性是什么意思　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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