柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(s七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思hì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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