古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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