十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么，十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思(sī)

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可(kě)怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在(zài)对(duì)叠律的运用上，穷极(jí)变(biàn)化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一身”）风采风彩两个词的区别是什么，风采风彩两个词的区别在哪，形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此(cǐ)外，各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接(jiē)）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情，为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的(de)的珠帘白日(rì)映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排风采风彩两个词的区别是什么，风采风彩两个词的区别在哪(pái)比句(jù)式，一般(bān)用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的顿(dùn)挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如(rú)第(dì)四、五句衔接）和前分(fēn)后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句(jù)）的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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