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全因素速写。
说实(shí)话没怎(zěn)么(me)听过,因为(wèi)全(quán)因(yīn)素也可以理解成写实的意思,但是速写本身讲究(jiū)快速记录,怎么(me)会写实呢(ne)。
所(suǒ)以(yǐ)我猜题主你的意思应该是那种(zhǒng)明(míng)暗速写吧。
当然也有(yǒu)可能是我孤陋寡(guǎ)闻啦。
什么是(shì)全因素素描
全因(yīn)素素描是相对结构素描来讲的,一般结构(gòu)素描是(shì)不考(kǎo)虑光(guāng)影的,所以不算(suàn)全部因素都(dōu)考虑。
西(xī)欧的素描一般从结构(gòu)入(rù)手,比如文(wén)艺复(fù)兴的达芬奇(qí),虽然画(huà)面上有黑(hēi)白调子,却是从结构入(rù)手(shǒu)来(lái)表现的(de),更突出(chū)的还有丢勒等人,而之(zhī)后(hòu)东欧的俄罗(luó)斯(sī)的列宾美院强(qiáng)调全因素也就是(shì)相对(duì)强调光与(yǔ)影。
现在(zài)一般我们如(rú)果强调全因素素(sù)描(miáo)就是强调画的(de)时候带上背景。
把对象连同周围环境的关系一(yī)起(qǐ)表现出(chū)来(lái)。
扩展(zhǎn)资(zī)料:
注意事(shì)项
1、缺乏整(zhěng)体美感
这是不少初学者和考(kǎo)生共同的毛病,由于他们缺乏长(zhǎng)期(qī)性的作业训练,在考试中(zhōng)不能在整体观念的指导下全面推进,往往是急于(yú)求成(chéng),在缺乏对整(zhěng)体(tǐ)效果的(de)把(bǎ)握下一味死抠局(jú)部,造成(chéng)局部相互(hù)之间关系(xì)无法很(hěn)好地(dì)衔接。
让整(zhěng)体的(de)美感不能更好的(de)体现出来(lái),局部的构造(zào)已经很突出了,而(ér)其定向直招士官到底是不是坑,定向直招士官是个坑亲身经历他地(dì)方做的不足,这样的一幅画,怎么能得到好评呢?
一幅画(huà)的整体是由若干伏兄亏个局(jú)部组(zǔ)成的,没(méi)有局部的(de)一(yī)幅画是不真实的;然而,一幅画只有局部,没有整体,就算再精彩、再深入也是毫无意义的。
素描的目的,不光是练(liàn)就一(yī)手“好(hǎo)活”,而更重(zhòng)要的是培养一种艺术思维的“意境”和如何观(guān)察事物的(de)“想法(fǎ)”。
离开了这(zhè)两点(diǎn),素描练习也(yě)就失(shī)去了它的(de)本质意义。
既然(rán)整(zhěng)体是关系到一幅素描画的成(chéng)败,那么局部与局部、局部与整(zhěng)体的关系就显得十分重要(yào)。
如何解(jiě)决这种关系,就要靠比较的方法(fǎ),比较色调的(de)深浅,比(bǐ)例的长短、宽窄、大小(xiǎo),比透视关系的远与近、虚与实。
根据这种比(bǐ)较,画出来的作品(pǐn),才是客观对象真实存在的一(yī)面。
2、敏锐感加强
世上(shàng)所有(yǒu)的人,没有绝(jué)对相同的面孔,即缺神使是双胞胎也不例外(wài),他(她)们也都有别人不易察觉的(de)差异(yì)。
素描训练(liàn)的根(gēn)本任务是,捕捉(zhuō)对象的特征(zhēng)和独(dú)具个性的差(chà)异(yì),但(dàn)是在素描写生的过(guò)程中(zhōng),常常看到有的学生不管画(huà)谁,不管对象的长相(xiāng)如何(hé),气质怎(zěn)样,都画得像一个人,模特儿似乎(hū)成了摆设,成了他们胡编乱造的参照物。
这里有初(chū)学时期老(lǎo)师指导上的失误,还(hái)有考生自己认识上的误(wù)区。
有(yǒu)的(de)考生错误地(dì)认为:模特儿像(xiàng)不像没(méi)有关系(xì),定向直招士官到底是不是坑,定向直招士官是个坑亲身经历只要画面(miàn)效果好就行,反正评分的(de)老师也不知(zhī)模特儿什么(me)样。
像不像(xiàng)确实不(bù)是衡量(liàng)一张素描作品优劣的标准之一,但它却能(néng)检(jiǎn)验(yàn)一(yī)个学生(shēng)对(duì)事物所具备的(de)敏感性和表(biǎo)现能力(lì)。
如果一个学生长时间脱离对(duì)象去感受,去编造所(suǒ)谓的画面效果和废(fèi)弃(qì)对客观对(duì)象(xiàng)感知能力的训练,那么他就有可能造成感知(zhī)能力的(de)退(tuì)化,失去(qù)一个(gè)艺(yì)术家所应有(yǒu)的敏感性。
具(jù)体到(dào)素描写生中的表(biǎo)现就是千人一面。
这是因为作为一个画家重(zhòng)要条件的眼睛已经退(tuì)化(huà)了(le)。
无疑,这样(yàng)的试卷是无(wú)法(fǎ)得到(dào)高分(fēn)的。
而(ér)这(zhè)些毛病一旦形成就很难纠正(zhèng)。
所以学生(shēng)们要特别注意(yì)老师讲(jiǎng)到的每一个细节(jié)。
3、画面把(bǎ)握不好
在最后(hòu)画面调(diào)整时(shí),最容易(yì)出现画面灰、效果对比不强烈和(hé)画面锁(suǒ)碎的问(wèn)题。
为什么会出现(xiàn)这(zhè)些问题呢?这是因为画面(miàn)的黑、白、灰层次缺乏完整统一的(de)对比和变化(huà)规律,画面(miàn)的(de)层(céng)次就不清晰(xī),画(huà)面的效尘含果就不响亮(liàng),至于哪一种(zhǒng)成分多(duō)点(diǎn),哪一种成分少点,都要给你的感受(shòu)而定。
自身的关系是非常重大的,但不管怎样的比例(lì)关系,三大基(jī)本色调都不应缺(quē)少其中的一(yī)个。
造(zào)成画面灰的原因很多。
比如模特儿的(de)面部(bù)大(dà)部(bù)分都处在亮(liàng)部里,于(yú)是,画面上基本都是亮和灰的色调;如果处理不当(dāng),很(hěn)容易造成(chéng)画面(miàn)灰。
这时,就体现深灰的作用,尽量拉开深灰和(hé)浅灰的距离,使之(zhī)保持(chí)画面的层次感。
还有一(yī)种情(qíng)况:模特儿的皮肤比较深(shēn),黑和深灰色调占其面部(bù)的大(dà)部分面积,而浅灰(huī)和亮面所占的面积很少。
处理(lǐ)不好也(yě)容易造成画(huà)面灰暗(àn)、沉闷,影响(xiǎng)作(zuò)业成绩。
对(duì)此,考(kǎo)生应主动减少中(zhōng)间色调的深度,提高画面(脸部)的亮度,保(bǎo)持(chí)画面的(de)层(céng)次感。
写生的过程当中(zhōng),在整(zhěng)体尊(zūn)重(zhòng)客观对象的前提(tí)下,允许对(duì)局部的(de)色(sè)调进行调整、或减弱、或加强的艺术处理。
素描写生的对象,或明或(huò)暗,或强(qiáng)或(huò)弱,或(huò)虚或实,都有着它的规律(lǜ)和秩序。
写生时如果打乱了这(zhè)种客观秩序,就会出现零乱琐碎,因而影响画(huà)面(miàn)的整(zhěng)体感。
还有一种(zhǒng)情(qíng)况,每个局部都画得很好很完整(zhěng),但局部和局部之(zhī)间没(méi)有联系,互不统属,互不相让,像一盘散(sàn)沙。
一个物体在一(yī)个固定光源的照射下,必然会出现强弱(ruò)、远近和虚实(shí)的物象。
因而就产生了物(wù)象主次关(guān)系(xì)———秩序感。
把握不(bù)好,这样的一(yī)幅作品(pǐn)也不能说是一幅好的作品的!
4、在素描的练习过程中,素描必须着重光(guāng)线、物(wù)体的(de)关系,笔触的描绘(huì)手法,将自己眼睛所观察(chá)到的形体,具体而微的(de)呈现出来。
所以,素描需培养(定向直招士官到底是不是坑,定向直招士官是个坑亲身经历yǎng)自(zì)己的观察(chá)力(lì)。
另(lìng)外,素描也可以解释为(wèi)“存(cún)在”与“绘画”之间一(yī)切(qiè)的努力(lì),亦(yì)即所谓“绘(huì)画之描写力(lì)”。
例如,描绘桌上(shàng)的静物,除(chú)了可以(yǐ)发(fā)现静物上不同的(de)色(sè)彩(cǎi)外(wài),亦可发现放在桌上的安(ān)全感,和背景间(jiān)的(de)协调性,这些存在的形、色(sè)、线(xiàn)条、明暗(àn),质感,量感、存在感、空间、动(dòng)态(tài)……等等复杂(zá)的因素,互(hù)相交织,构(gòu)成一个美(měi)的秩(zhì)序。
绘(huì)画就是要将那些自(zì)然的秩序,导换(huàn)成(chéng)美的、入(rù)画的秩序,这也(yě)是素描的意义和目的。
素(sù)描(miáo)是绘画(huà)的基础,是最(zuì)能体现人的绘画水平的画种。
因(yīn)此,在学习中要踏踏实实(shí),持(chí)之以衡(héng),不可浮躁
参考资料来源:百度百科(kē)-素描(miáo)
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了