古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(z已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人ài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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