韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注视下(xià)。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩(hán)流时代早就已经结(jié)束了(le)，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团(tuán)”。在(zài)2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会和当(dāng)时(shí)大热(rè)的男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公(gōng)司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们俏皮清新的(de)样(yàng)子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音(yīn)乐(lè)排行(xíng)榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了(le)14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩(hán)夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时(shí)代的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是(shì)从少(shǎo)女(nǚ)时代在中(zhōng)国的(de)繁(fán)荣开始的(de)。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代(dài)，曾(céng)有过第一批在美(měi)国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和男子(zi)组合东方神(shén)起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追(zhuī)随者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二(èr)代团(tuán)中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女时代在(zài)全(quán)世(shì)界范围内的爆火，让她(tā)们成(chéng)了第一个威(wēi)胁到男团(tuán)地位(wèi)的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她(tā)们经(jīng)常与男团(tuán)互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却(què)适得其反，少女时(shí)代(dài)被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评(píng)不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿(ér)在之后的综艺(yì)节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参加梦想演唱会(huì)时，台下的观(guān)众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了手中(zhōng)的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默(mò)表示对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少(shǎo)女时代在(zài)海内(nèi)外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打破(pò)女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现(xiàn)得(dé)最为明(míng)显。也许二代女团还(hái)在尽可(kě)能多地尝试各(gè)种(zhǒng)风(fēng)格，但三(sān)代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风打(dǎ)开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感风、突出女(nǚ)性(xìng)化特(tè)征的(de)女团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格上更(gèng)博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可(kě)爱(ài)风(fēng)到(dào)性感(gǎn)风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团(tuán)的(de)新(xīn)突破。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编(biān)排甚至(zhì)无法通过电视(shì)台(tái)的审(shěn)核(hé)，有不少这(zhè)段(duàn)时(shí)期的女团都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风(fēng)格变得更多元。

而近年来韩(hán)国女权运(yùn)动的(de)兴起又将女性主题叙(xù)事打造成(chéng)了韩(hán)国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业(yè)自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团(tuán)转而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行(xíng)，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生(shēng)了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团(tuán)成(chéng)员是(shì)被(bèi)打(dǎ)造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全(quán)主导过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一(yī)度被(bèi)西(xī)方媒体(tǐ)看作是被造星工(gōng)厂打造出(chū)的(de)完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的女团(tuán)展(zhǎn)现(xiàn)出了截然(rán)不同的一面(miàn)，她们(men)每(měi)一(yī)次露面(miàn)都在传递更完(wán)整、更真实的(de)现代(dài)女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文(wén)化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一些赋(fù)权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编(biān)纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这(zhè)是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近(jìn)年来的成功正是因为她们整体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都是旨在塑(sù)造(zào)人格独立(lì)的新时(shí)代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团体，通常情(qíng)况下，女子(zi)团(tuán)体被视为国内团体，男子(zi)团(tuán)体则(zé)被视为国际团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男(nán)团(tuán)专(zhuān)注于与忠实粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系(xì)，通(tōng)常受众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐(lè)更友好，更(gèng)容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受。女团(tuán)会(huì)优先考虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获得成功(gōng)后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的(de)各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多资金，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少(shǎo)，那是因为一开(kāi)始(shǐ)花在支夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022持那些女团上的钱少。”

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