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为什么公鸡不能炖汤,公鸡汤和母鸡汤的区别

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。为什么公鸡不能炖汤,公鸡汤和母鸡汤的区别>

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换(h为什么公鸡不能炖汤,公鸡汤和母鸡汤的区别uàn)尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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