古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片(piàn)；酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围>

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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