雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(s硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子hí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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